总是下意识拿狼与香辛料和末日三问进行比较。狼与香辛料是中世纪恋爱喜剧，而末日三问是悲剧，两者怎会相似？然而我发觉，彼都强调了人的孤独，正因如此，更加容易区分这两部番的情感内核。

​如果说，末日三问的刀在于给威廉以希望然后又夺去，我们毕竟要考虑黄金妖精是寿命很短的种族，也许，让珂朵莉在成为世界上最幸福的女孩后死去并不是一种悲剧。这带有一种寿命论的色彩，但更多的其实是宿命论。威廉和珂朵莉之间，还有什么值得后悔的事情吗？这只能教导我们更加珍惜时光：要将时间更多地与爱的人度过。

然而，赫萝与劳伦斯的相处其实更是正统的寿命论。长生种和短生种的差距并不仅仅体现在寿命上。整部剧中，劳伦斯的幼稚、不成熟、缺乏城府，令人发指，赫萝一而再再而三地委曲求全，并不像是平等人格的相处。也许整个旅途反倒像是一个作为劳伦斯的旅行商人因为旅程过于无聊而幻想有狼神作伴的意淫罢了。

中世纪的时代背景，或者说，一切并非信息社会的背景设定，都会先天性营造一种无助的氛围。我们习惯了信息便捷地流通，轻小说和网文作家们给主角开的最大的金手指也就是对于各种资讯的不可思议的掌握。作为旅行商人，无恒产者无恒心，在考虑最短路径问题之前，还是考虑考虑自己吧。令人感到宛如浮萍般可怜。

而赫萝，作为被崇拜了数百年的狼神，甫遭抛弃，对人类产生一定的ptsd也是很正常的事情。也许赫萝只是还没学会如何做一个长生种。很喜欢冷门的网文，龙战野中的设定：仙人的社会就是毫无社会，完全无政府的状态。其实人类社会也产生于分工劳动，若寿命无穷无尽，自然也没有提升劳动生产率的需要。总之，赫萝有精神创伤，表面上想要保持距离，但内心其实是渴望与人交往的。

所以，这是两颗孤独的心的旅途。爱人之间就是要彼此伤害而又彼此安慰的，因为伤害与安慰对于彼此都是不可或缺的。劳伦斯可以将人生寄托在理想上，而赫萝所寄托的故乡，早就湮灭在时间长河之中。对于孤独的自我否定构成了对孤独的扬弃，而反过来又将超越孤独。深刻地对人生境遇的关怀，使这部轻小说区分于一般的厕纸。

赫萝其实从一开始就接受了劳伦斯，然而，劳伦斯又是从何时开始接受赫萝的呢？是在下水道中吗？我更愿意相信是在赫萝展现作为贤狼的本领，施展高超金融手段的时候。不仅仅在于才华，尽管才华才令人大変に気分がいい；更重要的是在此过程中彼此的理解。

对于渴望灵魂伴侣的人，尾生抱柱宛如一种天命的隐喻，直到被空虚淹没也不会等到想要等的不知道是谁。正如同狼与香辛料所取材的日耳曼中世纪史诗，斯卡布罗集市中所唱的悠远而无人触及的原野，香芹、鼠尾草、迷迭香和百里香，浪漫主义的信仰，永远是对于灵魂的救赎。